Публикации

31 января 2005
Знакомство с Глебом. "Вторжение" в Московском Доме фотографии // Сергей Сафонов, «Газета»
Звуковая скульптура Андрея Бартенева — подтверждение тому, что малобюджетность остается серьезным препятствием для развития российского современного искусства: ни экспозиционное пространство МДФ, ни качество многочисленных использованных динамиков, откровенно говоря, не годятся для безусловно талантливой затеи.

31 января 2005
Высокая облачность. Инсталляция Валерия Кошлякова в Третьяковской галерее // Игорь Чувилин, «Газета»
Поначалу выглядит мечтой о культуре и одновременно автобиографическим обобщением, ностальгией, а потом на облаке появляются кадры хроники ХХ века, и легкий, элегический сплин оборачивается публицистической рефлексией на историческую тему.

31 января 2005
В колбах. Видеопроекты Михаль Ровнер на московских площадках // Игорь Чувилин, «Газета»
Персонаж в толпе — общественное животное или биомасса, наделенная сознанием? Вечные вопросы. На биеннале появился по-настоящему актуальный проект: что может быть актуальнее экзистенциальных переживаний в концентрированном виде?

31 января 2005
Искусство принадлежит нейронам // Дмитрий Булатов, «Независимая газета»
В последние годы мы стремительно движемся от цивилизации, основанной на манипуляции более или менее неодушевленными предметами, к цивилизации, основанной на порождении более или менее живых организмов.

31 января 2005
Здесь был Билл. Инсталляция знаменитого мастера видеоарта добралась до Москвы // Сергей Соловьев, «Новые известия»
Билл Виола— это музейно-выставочный Голливуд. На один его короткий фильм уходит бюджет доброго российского сериала. Его работы опровергают распространенное в России мнение, что видеоарт — нечто дешевое и самодеятельное.

31 января 2005
Играем в видео // Фаина Балаховская, «Время Новостей»
Все как положено, без вечных наших тоскливых скидок на бедность, вполне бессмысленных в стильных интерьерах центра. Фестиваль демонстрирует новейшую видеомоду: компьютерные игры и китайцев.

31 января 2005
На диалектику надежда. Первые впечатления от Первой биеннале Москвы // Сергей Хачатуров, «Время Новостей»
Главная, на мой взгляд, проблема экспозиции молодых художников в бывшем Музее Ленина — она недостаточно аттрактивна, чтобы быть понятной широкому кругу любителей искусства, выполнять просветительскую функцию. По жанру это очень драйвовый, очень тонизирующий workshop для заинтересованных профессионалов.

31 января 2005
Мэрилин Монро замахнулась на Клеопатру // Николай Молок, «Известия»
По словам одного из редакторов знаменитого английского журнала Frieze, Москва благодаря биеннале стала местом, где нужно быть. От этого наплыва гостей выиграют в первую очередь наши художники и, конечно, наши галеристы, неожиданно получившие новые выходы в арт-свет.

31 января 2005
АРТикуляция № 31 с Дмитрием Барабановым // Артинфо.ру
Позиция устроителей понятна — на развалинах рухнувшего 15 лет назад режима утвердить новейшее интернациональное искусство. Будущее, вне всякого сомнения, приблизилось!!! Но пока что подниматься в залы приходится по ступеням неработающих эскалаторов. В общем, как сказал бы Умберто Эко, явлена «герметическая аллегория».

31 января 2005
Надежда на диалектику // Юлия Попова, «Эксперт»
Две выставочные площадки стоит отметить особо — фасад Третьяковской галереи на Крымском валу и станцию метро «Воробьевы горы», где тоже расположатся фрагменты проекта «Диалектика надежды». Благодаря им современное искусство сделает первые шаги в неизбалованное этим искусством столичное пространство.

31 января 2005
Призраки в руинах. Людей увидишь только в лупу // Юлия Логинова и Марина Овсова, «Московский комсомолец»
По мнению многих, самая яркая из инсталяций — видеоинсталляция испанской художницы Пилар Альбаррасин «Репетиция оркестра». Это потрясающее действо с быстро идущей по городским улицам красивой девушкой, окруженной играющими музыкантами, снято обычной любительской видеокамерой. Но от этого оно только выигрывает.

31 января 2005
Художник Ленина не обидит. Московская биеннале современного искусства нагнала тоску // Ольга Кабанова, «Ведомости»
За сильными и позитивными художественными впечатлениями лучше идти не в музей на Красной площади, а в Музей архитектуры, где находится вторая площадка биеннале, и в Московский дом фотографии. Там сомневающиеся убедятся, что современное искусство может быть и респектабельным, и зрелищным, и приятным, и просто большим искусством.

31 января 2005
Основной проект // Константин Агунович, Антон Горленко, «Афиша»
Кураторы, собрав в Москве молодых богоборцев и обеспечив контакт между их утопическим миром и, скажем, пассажирами московского метро, могут рассчитывать на успех практически в любом случае.

31 января 2005
Деготь // Екатерина Деготь, «Афиша»
Лично мне любопытно не столько то, что будет выставлено на Московской биеннале (ясно, что это будет достаточно модный набор инсталляций и видео), сколько кто будет выступать на открытии, какие фамилии назовут и главой из какой истории все это будет представлено. Вот за чем нужно будет внимательно следить.

31 января 2005
Загаженный Толстой // Сергей Соловьев, «Новые Известия»
Даже сами устроители не могли предположить, что в России имеется такое количество людей, для которых инсталляции, видеопроекты, концептуальные объекты и перфомансы — вещи привычные и понятные. Завзятые тусовщики шли на биеннале как в продвинутые клубы. По всему видно — до современного искусства мы дозрели.

31 января 2005
Хиты биеннале рассосались // Анна Линдберг, Утро.ру
Столичная публика, с удовольствием тусующаяся на «Арт-Москве», «Арт-Манеже» и других ярмарках, вполне «созрела» до подобного мероприятия. Отечественные коллекционеры современного искусства давно уже стали завсегдатаями международных выставок. Да и художники только рады возможности выйти на новый уровень.

31 января 2005
С думой о современном искусстве. Теперь засудят «Россию-2»? //  Марина ОВСОВА, Московский Комсомолец
Чувства верующих на этот раз оскорбили два экспоната: «Солнце правды и любви», диптих, изображающий распятого Христа, охваченного огнем пламени, фотоинсталляция «Гори, гори, моя звезда» с изображением Пушкина, Иисуса Христа и Владимира Путина и монитор с рекламными роликами, на который наложили трафарет с вырезанным ликом Спасителя.

31 января 2005
Искусство религиозной провокации. Православная общественность вновь возмущена богохульной выставкой //  Анна Горбова, Новые Известия
Марат Гельман: «Россия-2» отнюдь не посвящена критике РПЦ или христианства в целом. Работы художников апологетичны по отношению к христианству и по замыслу, и по исполнению. И главная тема этой экспозиции — тема внутренней свободы. Поэтому я считаю, что если дело и будет возбуждено, то мы его выиграем.

30 января 2005
«А нам-то что в этой биеннале делать?» «Сообщники» в Третьяковке // Игорь Чувилин, «Газета»
Речь о художественных группах, колониях, сквотах, коммунах — сообществах одним словом. Участники их (что логично) — сообщники: отсюда название выставки. Но и уголовно-процессуальные аллюзии уместны, потому что хулиганского задора хватало на всех.

30 января 2005
Ленин жив и ворочается // Сергей Сафонов, «Газета»
Всех переигрывает австриец Константин Лузер с занимающими целый зал двоящимися настенными рисунками из проекта «Фокус». Набегавшимся критикам становится здесь просто не по себе: кажется, что причина не в изощренно повторяющемся абстрактном рисунке, а в полученной за день профессиональной травме.

29 января 2005
Биеннале погрязнет в скандале? Художники возбудились на бюджетные деньги // Юлия Логинова, «Московский комсомолец»
Но даже беглый осмотр экспозиции разочаровывает как профессионалов, так и любителей современного искусства. Убогие видеоинсталляции, маловыразительные поделки — их значительно больше, чем образцов высокого современного искусства.

29 января 2005
Одесса-папа. Кристиан Болтански в Музее архитектуры // Ирина Ъ-Кулик, «Коммерсантъ-Daily»
«Призраки Одессы» — знак того, что работа траура уже давно завершилась и вместо того, чтобы оплакивать прошлое, мы можем благополучно похоронить его.

29 января 2005
Кристиан Болтански вывесил прошлое // Ирина Кулик, «Коммерсантъ-Daily»
«Призраки Одессы» — знак того, что работа траура уже давно завершилась и вместо того, чтобы оплакивать прошлое, мы можем благополучно похоронить его.

29 января 2005
Богатые пытаются плакать. Ветеран Paris Match в галерее Герцева // Аля Харченко, Коммерсантъ-Daily
Родись господин Соэр несколько позже, можно предположить, что от портретной и репортажной съемки он довольно скоро и окончательно перешел бы к модной фотографии.

29 января 2005
Московское биеннале современного искусства // Мария Зеликовская и Игорь Иванов, ТВ ЗАО
Александр Пономарев, художник: "И на протяжении всего времени я снимал и фиксировал свои впечатления, фиксировал свое нахождение на судне. Вообще я в прошлом моряк, поэтому для меня это еще и возвращение в юность, я очень люблю все, что связано с морем, с водой, и многие инсталляции делаю с этим связанные".

28 января 2005
Алхимические пути надежды. Основной проект 1 Московской биеннале в Музее архитектуры им. Щусева // Вера Щербина, ArtToday
«Нужно развлекать мертвецов» — говорит Кристиан Болтански о своем проекте. Едва ли последняя фраза продиктована мрачным фатализмом. Это отнюдь не кощунство, а скорее то же искреннее чувство любви, какое заставляет жителей Мадагаскара радостно перезахоранивать своих предков.

28 января 2005
На таком холоде искусство мыслимо. Основной проект 1 Московской биеннале в бывшем музее Ленина // Максим Шульц, ArtToday
Одна из самых сильных работ — «Мир» Томаса Сарацено: надувной глобус висит в полутора метрах над полом, поддерживаемый потоками воздуха из большой трубы. К глобусу прикреплены камеры, проецирующие на стену все находящееся в их фокусе. Напоминание, что на такой планете искусство… мыслимо.

28 января 2005
АРТикуляция № 30 с Дмитрием Барабановым // Артинфо.ру
В проекте были принципиально задействованы «приличные» снимки Мэпплторпа, запомнившегося публике в первую очередь своими экстравагантными фаллоцентрическими и S/M экспериментами. Воображение так и рисует благонравного Мэпплторпа, с придыханием листающего каталоги Уфицци и Ватикана, а по выходным исправно посещающего глиптотеки и музеи.

28 января 2005
Трэнд и брэнд // Юрий Арпишкин, Андрей Ковалев, «Московские новости»
В большинстве своем современные художники сторонятся крупных идей, громких манифестов и широких концепций. Их сфера — частные наблюдения, маргиналии, примечания.

28 января 2005
Нью-Йорк заявился в Москве. Американская выставка в Tatintsian Gallery Inc. // Милена Ъ-Орлова, «Коммерсантъ»
Гари Татинцян признался корреспонденту Ъ: «Галерея в Москве — это для меня самый легкий выход на западных художников первого ряда, с которыми я хочу работать. В Нью-Йорке они все уже разобраны пятеркой ведущих галерей, но каждый из них готов работать для России».

28 января 2005
Усиление различий. Десять топовых проектов Первой Московской биеннале // Сергей Хачатуров, «Время новостей»
На вчерашней пресс-конференции один из сокураторов Ханс Ульрих Обрист сформулировал мессидж феста: Вопреки глобализации — усиление различий.

28 января 2005
Художники оживили Ленина // Ирина Кулик, «Коммерсантъ»
Москве отводится лестная роль — открыть новое поколение, которое определит грядущий облик современного искусства. Но трудно было предположить, что это поколение так неожиданно горячо отнесется к нашему советскому прошлому.

28 января 2005
Квартирные выставки на 12 площадках // «Коммерсантъ-Weekend»
«Квартирные выставки: вчера и сегодня», безусловно, самый российский проект на Первой московской биеннале. Ведь квартирники — явление, рожденное советской эпохой. Нельзя выставляться в музеях, тогда идем к себе домой и там устраиваем выставки.

28 января 2005
Фестиваль «Арт-Клязьма-2005» на Клязьминском водохранилище // «Коммерсантъ-Weekend»
Сплошная ирония, впрочем, именно этого и добивались кураторы Владимир Дубосарский и Ольга Лопухова. Однодневная «Арт-Клязьма» имеет все шансы превратиться в народные гуляния с интеллектуальным подтекстом.

27 января 2005
Долгая встреча // Фаина Балаховская, TimeOut-Москва
Билл Виола рискнул заговорить на равных с художниками прошлого, а через их плечо — с вечностью — на новом языке, в котором так много узнаваемых знаков и чувств, но совсем другие возможности, способы восприятия времени и пространства.

27 января 2005
Теория эволюции на проводе — соедините. «КоМутация» Аристарха Чернышева и Владислава Ефимова в галерее XL // Вера Щербина, ArtToday
Художником, пусть и несколько стесненным в средствах, оказывается зритель, а холстом — изображения авторов, спроецированные на белую стену.

27 января 2005
Москва — новая столица art-мира // Леон Жабин, Утро.ру
Изобразительное искусство — единственная область современной культуры, которая до сих пор не имела в России масштабного репрезентативного форума. Московская биеннале как и раз призвана заполнить эту нишу, став аналогом Московского международного кинофестиваля, конкурса имени П. И. Чайковского и театрального фестиваля «Золотая маска».

27 января 2005
В столице пройдет Московская биеннале современного искусства // Лариса Кукушкина, РИА «Новости»
«Мы не хотим, чтобы первый блин был комом, а хотим, чтобы этот проект стал полноценным представлением современного искусства. Мы надеемся, что это событие станет заметным в мировом художественном пространстве», — сказал Михаил Швыдкой.

27 января 2005
Вынесли Ленина // Сергей Соловьев, «Новые Известия»
Если судить по отзывам экспертов, «Диалектика надежды», которая и откроется завтра в Музее Ленина, напоминает эстрадный конкурс «Евровидение». Ни один человек не знает, кто из художников там завтра будет главной звездой и фаворитом (а звезды среди них точно есть).

27 января 2005
Молитвенный джойстик // Велимир Мойст, Газета.ру
Если куратор Антонио Джеуза оставит игровую концепцию в силе для следующего раза, у него будет возможность довернуть репертуар до состояния тотальной развлекухи. Правда, тогда фестивалю придется расстаться с амбициями насчет высоколобости. Лучше стать фабрикой нехитрых удовольствий, чем лабораторией по производству скучных интеллектуальных ценностей.

27 января 2005
Проекция на камни. Михаль Ровнер задает вечные вопросы с помощью новых технологий // Ольга Кабанова, «Ведомости»
Михаль Ровнер давно числилась в списке первых израильских художников, но мировая известность пришла к ней два года назад, после Венецианской биеннале, где ее работа «Остановившееся время» была отмечена среди лучших.

27 января 2005
Михаль Ровнер: Московская биеннале стала для меня стихийным бедствием // Сергей Хачатуров, «Время новостей»
Мои работы всегда имеют политический смысл. Но он скрыт, это подводный смысл. Я избегаю прямолинейности. Я не даю инструкций и руководств к действию, предлагаю задаться вопросом: о пространстве, социуме, коде существования и поведения людей. Мне интересно, как люди принимают реальность, которая им навязана, как ищут место в единой вселенской цепочке.

27 января 2005
Однокомнатное искусство // Сергей Ходнев, «Коммерсантъ-Daily»
И сочетание этой дистанцированности, любовного, но слегка отстраненного кураторского подхода с выставочными объектами вместо того, чтобы настырно и решительно окунать посетителя в атмосферу «Апт-арта», предлагает ему совсем иную роль — спокойного, хотя и заинтересованного созерцателя странных событий давно прошедшей эпохи.

27 января 2005
Клик души // Ирина Кулик, «Коммерсантъ-Daily»
Куратор фестиваля, живущий в России итальянский историк видеоарта Антонио Джезуа, считает, что игра — отличный способ заинтересовать зрителя искусством новых технологий.

27 января 2005
Contemporary art без меценатов // Дмитрий Савосин, «Вечерняя Москва»
В подготовке московского форума современного искусства доля участия спонсоров, по признанию Михаила Швыдкого, ограничилась только водкой и финансированием пары ужинов. Остальное — деньги государства, и немалые: 53 миллиона рублей.

27 января 2005
«Я вам сказал: все будет хорошо» // Сергей Сафонов, «Газета»
Всякое по-настоящему большое культурное событие помимо выявления тенденций глобализации непременно должно содержать приметы региональной самобытности и произрастать из специфических местных культурных обстоятельств. Биеннале — не ярмарка с унифицированным товаром, а все-таки выставка.

27 января 2005
Кристиан Болтански: «Мое восприятие России — волшебное и одновременно мрачноватое» // «Газета»
Мне очень хотелось, чтобы моя работа немного обледенела к моменту открытия выставки. Я был просто в ужасе, когда в Москве началась оттепель. Теперь-то я могу быть уверен, что все замерзнет как надо.

27 января 2005
Предкам человека посвящается. Открытие галереи Гарри Татинцяна на Ильинке // Игорь Чувилин, «Газета»
Разнонаправленность галереи заявлена как нельзя отчетливее. Понятно, что здесь будут показываться и актуальные молодые авторы из Америки, и маститые российские авангардисты из частных коллекций и музеев, а еще — фотография и концептуальный дизайн. Ясно, что новая галерея — незаурядное место. Остальное покажет время.

27 января 2005
Запад учит нестяжанию // Велимир Мойст, «Газета»
Деликатные упреки в адрес охваченных стяжательством россиян раздавались из уст прежде всего иностранных кураторов. То есть при коммунизме нас пилили за отсутствие рыночных отношений, а теперь мы получаем по шапке за излишнее рвение на этом пути.

27 января 2005
Высокие технологии искусства. Что думают о Малевиче американские мыши // Маргарита Дедова, «Независимая газета»
Похоже, искусство опять становится синкретическим, сводя воедино математику, музыку, фотографию и рисунок. Корнями компьютерная эстетика уходит в сюрреализм, она так же играет реальностями и воображением потребителя художественных объектов.

27 января 2005
Иосиф Бакштейн: продать можно даже воздух. Беседа с куратором-координатором Московской биеннале // Надя Плунгян, Полит.Ру
«Главное, что мы убедили элиту кураторского сообщества участвовать в этом проекте. Это делалось как раз в целях легитимизации – хорошо ли, плохо то, что мы представляем, но это международная художественная сцена. Люди должны понять, что такое искусство модно, что «сейчас так носят».

26 января 2005
«Михаль Ровнер. Новые работы» // Антон Горленко, «Афиша»
Ровнер требовательна и дотошна. Она поглощает реальность большими порциями со всеми ее пейзажами, волками, дрозофилами, а пропустив через себя, выдает лишь несколько капель почти прозрачной жидкости, где эта реальность если и отражена, то почти не узнаваема.

26 января 2005
Будем как дети. В галерее «Айдан» показывают работы Ростана Тавасиева // Фаина Балаховская, «Время Новостей»
Неудивительно, что Тавасиева в числе шести наших соотечественников именитые международные кураторы призвали под знамена Первой московской биеннале современного искусства — уют и ласку признают даже суровые радетели всяческих дискурсов. Ясно, что позвали его вместе с симпатичным плюшевым зверьем: Ростан Тавасиев в бывшем Музее Ленина выстроит аппарат, превращающий свет в игрушки. Очень своевременное начинание — свет дело сложное, большинству граждан непонятное, а мягонькие предметы всем приятны.

26 января 2005
Искусство в квадрате. Стартовал проект Московской биеннале, посвященный «квартирным выставкам» // Федор Ромер, «Время Новостей»
Квартирная галерея APTART (от английского apartment art — «квартирное искусство»; лингвистическая игра еще и в том, что их APT может читаться по-русски как наше АРТ и в итоге искусство словно бы «удваивается») возникла как дерзкий полемический ответ нового поколения неофициальных художников на установившуюся традицию подпольных вернисажей.

26 января 2005
Анаконды у стен Кремля. В столице открылась выставка цифрового искусства // Сергей Соловьев, «Новые Известия»
Выставка на целый месяц превратилась в альтернативу разным дум-станциям и компьютерным салонам. Художники, кстати сказать, очень скептически настроены по отношению к салонной компьютерной культуре — почти все произведения, по их мнению, стараются избавить фанатов «стрелялок» и «крушилок» от виртуальной зависимости.

26 января 2005
Искусство — на раз // Александр Шабуров, «Российские вести»
«Современные» художники — это своего рода брошенные дети (так же как террористы-сепаратисты, например), атавизмы холодной войны. Тогда они чувствовали свою значимость как инструменты в борьбе идей, а теперь предоставлены сами себе.

26 января 2005
Главным событием января для Москвы станет Первая московская биеннале // Радио "Маяк"
Гость Григория Заславского — один из кураторов Биеннале Яра Бубнова. Она считает, что Биеннале в определенном смысле «машина славы». Но она не идеальна. Яра Бубнова не может гарантировать, что все те художники, которые показаны в Московской Биеннале превратятся в самых известных художников будущих лет.

25 января 2005
Москвичам покажут машину счастья // Юлия Логинова, «Московский комсомолец»
Москва станет художественной столицей мира. После этого будет ясно, готовы ли русские к восприятию современного искусства так, как его понимают в остальном цивилизованном мире.

25 января 2005
Взять метро // Николай Молок, «Известия»
Московский метрополитен, до того отказавшийся демонстрировать звуковую инсталляцию, теперь не хочет показывать и видеопроекты.

25 января 2005
Афророссиянин. Богемный хулиган и провокатор из Нью-Йорка привез в Москву политически грамотную выставку // Федор Ромер, «Время новостей»
Из провокатора, мастера эпатажа, певца секса и насилия, создателя теории «гомофашизма» он превратился в обычного западного художника, выступающего с политически корректным посланием к зрителям, преимущественно к американским.

25 января 2005
Выставка тщеславия // Милена Орлова, Ирина Кулик, «Коммерсантъ-Власть»
По всем правилам придумана тема главной выставки — «Диалектика надежды» (термин позаимствован у культуролога Бориса Кагарлицкого), достаточно абстрактная, чтобы вместить самые разные интерпретации. Грамотно было выбрано и место главной выставки — Красная площадь, бывший Музей Ленина. Это и в самом деле уникальная декорация с мощным символическим потенциалом.

25 января 2005
Надежда на искусство // Маргарита Удовиченко, «Финанс»
Вопрос, который задают организаторы и на который будут даны самые разные ответы: что в недалеком будущем ждет отдельного человека, государство и весь мир? Фокусом программы станет современный диалектический характер надежды и его проявления в различных формах современного искусства.

25 января 2005
Собери себе Россию (ССР-2) // АЛЕКСАНДР КАРАВАЕВ, Профиль
Творческие запреты с искусства, конечно, сняты, но способов контролировать его прибавилось. Скажем, почему бы не придумать за неплохой гонорар пару слоганов и культмассовых хеппенингов к очередным выборам. Одним — хороший материал для концептэкспериментов, другим — образ модной такой власти. Вот и пользуют добро-молодцев на манер попа Гапона.

24 января 2005
Ленинские норы // Мария Микели, журнал «Профиль», Москва
Насколько Москве суждено стать преемницей Венецианской биеннале (не только по форме — количеству площадок и участников, но и по содержанию), покажет время, вернее 2007 год, когда биеннале пройдет во второй раз. Но сейчас уже понятно, что произошел качественный рывок и Россия официально заявила о своем интересе к современному искусству.

24 января 2005
Михаил Швыдкой. Биеннале готовит много сюрпризов. Любовь к родине не исчерпывается реалистическим искусством // «Российская газета»
Ленин был революционером. То есть актуальным политическим художником. Музей его всегда лежал вне художественной жизни. Роллс-ройс, на котором ездил вождь и который был там выставлен, с натяжкой можно отнести к поп-арту и к новейшей инсталляционной культуре. Так что особой враждебности этого места к тому, что будет там выставлено, нет.

24 января 2005
Вклад Арнольда Шварценеггера в гомоэротику теперь могут оценить москвичи // Полит.ру
Сотрудники Эрмитажа сочли, что творчество Мэпплторпа можно сравнить с поисками немецких маньеристов XVI века. Хранитель эрмитажной коллекции Аркадий Ипполитов достал из своих запасов гравюры Генрика Гольциуса, Адриана де Вриса, Яна Харменса и, развесив их рядом с эротическими произведениями Мэпплторпа, показал, в чем же схожи современный фотограф и древний рисовальщик.

24 января 2005
Николя Буррио: Европа нуждается в пилотных институциях // Ирина Ъ-Кулик, «Коммерсантъ»
Художник больше не является демиургом, перед которым подобает преклонить колени, он становится «семионавтом», прокладывающим маршруты между всеми существующими знаками. Сфера его деятельности сместилась от production к postproduction.

24 января 2005
«Роберт Мэпплторп и классическая традиция: Фотографии и гравюры маньеризма» // Антон Горленко, Afisha.ru
Сейчас Мэпплторп видится уже антиквариатом. Это достаточно затвердевший, надежный и предсказуемый материал, из которого приятно строить всевозможные выставочные конструкции.

24 января 2005
Приключения тела // Велимир Мойст, Газета.ru
Первая выставка в Москве оказалась не банальной персоналкой, а сложносочиненным кураторским проектом. Зрителю в МДФ предложено перемахнуть через стадию знакомства с автором и сразу приступить к более тесным отношениям, включая «групповые забавы» с голландцами XVI-XVII столетий.

24 января 2005
Про зрение. Роберт Мэпплторп и гравюры маньеризма в Московском Доме фотографии // Сергей Хачатуров, «Время новостей»
Маньеризм деформирует гармонию Ренессанса. Картина совершенно устроенного мира разорвана в клочья. Тема гибели, смерти оказывается одной из принципиальных для вывихнутой культуры.

24 января 2005
Революция в отдельно взятом ЦДХ. Хоть похоже на Россию, только все же не Россия // Марина Овсова, «Московский комсомолец»
Недавний политтехнолог, а теперь опять успешный галерист Марат Гельман считает художественный проект «Россия-2» политическим актом. По его словам, у нас в последнее время сформировалось общество, которое условно можно назвать «Россия-1».

23 января 2005
В Московском доме фотографии открылась выставка работ Роберта Мэпплтона // Первый канал
Для российской публики отобрали наименее эпатажные работы из тех, которые прославили фотографа. Скандальные снимки, выходящие за рамки эротики, возмущали и шокировали публику.

23 января 2005
В Москве открылась выставка работ американского фотографа Роберта Мэпплторпа // Радио «Голос России»
Мастер отдавал предпочтение чeрно-белому цвету. Свет и композицию выстраивал так, чтобы подчеркнуть безжизненность изображаемого. Мэпплторп говорил, что создает натюрморт из обнажeнного тела.

23 января 2005
Сделать скульптуру по-быстрому. Работы Роберта Мэпплторпа и маньеристские гравюры в Московском доме фотографии // Игорь Чувилин, «Газета»
Мэпплторп через четыре века после Хендрика Голциуса или Яна Санредама, не копируя их, создает вещи, совершенно созвучные маньеристическому культу красоты. Правда, ему не нужен язык античных мифов и аллегорий, его мужчины и женщины — просто Люди, и то, что между ними, не требует ни слов, ни пафосных мизансцен.

22 января 2005
Наш проект оказался роялем в кустах // Ирина Ъ-Кулик, «Коммерсантъ»
Названо имя куратора российского павильона на Венецианской биеннале современного искусства, открывающейся в июне. Министерство культуры поручило эту миссию Любови Сапрыкиной, художественному руководителю Нижегородского филиала Государственного центра современного искусства.

22 января 2005
Великий почин // Милена Орлова, «Коммерсантъ-Приложение», Москва
Пока готовилась Московская биеннале, одна из членов команды, испанка Роза Мартинес, стала куратором грядущей Венецианской биеннале — а это Эверест профессиональной карьеры. Конечно, тягаться с Венецией Москве не по зубам, но такой задачи и нет. Есть другая — определить московское своеобразие в общемировом биеннальном движении.

21 января 2005
Белый негр в современном искусстве // Gaily.ru
Тема Первой Московской биеннале — «Диалектика надежды» — фокусируется на одном из фундаментальных переживаний современного человека в его социальном, политическом, историческом и постисторическом аспекте. В этом контексте выставка «Белый негр» вскрывает внутренние противоречия и борьбу противоположностей представителя белой расы, стремящегося проникнуть в святая святых чернокожих — хип-хоп и баскетбол.

21 января 2005
Не бей лежачего. В ЦДХ начала работу выставка «Россия-2» // Сергей Соловьев, «Новые известия»
Государство — пока единственный безотказный спонсор. Ведь биеннале проходит на деньги Министерства культуры. В этой ситуации самая простая позиция — юродство: говорить притчами и знаками, лежать на спине, размахивать ручками-ножками и выкрикивать изысканные ругательства в никуда и ни о чем. Лежачего, как известно, не бьют.

21 января 2005
МИАН спонсирует Первую Московскую биеннале современного искусства // «Квадратный метр»
«Мы считаем, что выступить спонсором такого значимого события в мире современного искусства, каким, бесспорно, станет Первая Московская биеннале — очень почетно, — говорит генеральный директор Корпорации МИАН Нина Кузнецова. — Мы стремимся к тому, чтобы наши специалисты являлись на рынке недвижимости профессиональной элитой, подобно тем деятелям современного искусства, которых соберет Московская биеннале».

21 января 2005
Кремлевский прожектор. Марат Гельман, самый политически активный из московских галеристов, открыл в ЦДХ выставку «Россия 2» и положил начало новой партии // Юрий Арпишкин, «Московские новости»
Весь проект, однако, оформлен как послание народам. Он включает в себя не только экспозицию в ЦДХ, но и многочисленные дискуссии, перформансы и поэтические чтения. Мыслители и художники (в широком смысле этого слова) должны консолидироваться вокруг привычной протестной идеи и заодно не менее привычной фигуры Марата Александровича Гельмана.

21 января 2005
Человеческий проект // Анна Матвеева, «Музеи России»
Все участники выставки принадлежат к новому поколению, заявившему о себе в последнее десятилетие. Их творчество раскрывает важную тенденцию российского искусства последнего времени: поворот к гуманизму, серьезности, а также оформление ответственной позиции художника по отношению к эстетическим ценностям.

21 января 2005
Из истории Экспериментальной литографской мастерской на Верхней Масловке // «Музеи России»
В какой-то момент это была единственная в структуре Московского союза художников «свободная территория». Начинающие авторы могли почти беспрепятственно здесь экспериментировать рядом с известными мастерами. Случались скандалы, как с оперативно закрытой выставкой Кабакова.

21 января 2005
Мэпплторп для младшего и среднего школьного возраста // Николай Молок, «Известия»
Классицизация Мэпплторпа — это еще и способ его оправдания, так сказать, алиби. То есть выставка фактически говорит о том, что он фотографировал обнаженных мужчин вовсе не потому, что был гомосексуалистом и одним из создателей гей-культуры, а потому, что был Художником с большой буквы, был классиком и опирался на великую художественную традицию.

21 января 2005
Мужчина как цветок. На выставку Роберта Мэпплторпа в «Стелле» будут пускать только с паспортом // Михаил Сидлин, «Независимая газета»
Исторический маньеризм был далек от культа тела. Само сравнение Мэпплторпа с маньеризмом так же манерно, как и само его искусство. Маньеризм не знал ни такого обреза «рамки кадра», ни такого самодовлеющего любопытства к плоти.

21 января 2005
Узаконить, объединить, возвратить. Московская биеннале должна решить важные задачи // Ольга Кабанова, «Ведомости»
Русское искусство вновь интегрируется на международную художественную сцену. Так что этими тремя словами — легитимизация, консолидация и реинтеграция - определяется тематическое поле задач нашей биеннале. Конечно, это сложное и дорогостоящее мероприятие, особенно из-за того, что у нас просто нет людей необходимых профессий, например арт-менеджеров высшего класса, способных разрешить многочисленные технологические и организационные сложности.

21 января 2005
Не бей лежачего. Современные художники, как умеют, возрождают подпольное искусство протеста // СЕРГЕЙ СОЛОВЬЕВ, Новые Извести
Столкновение с прокуратурой, судя по опыту того же Тер-Оганьяна, не дает художественного и карьерного роста. Кроме того, государство — пока единственный безотказный спонсор. Ведь биеннале проходит на деньги Министерства культуры. В этой ситуации самая простая позиция — юродство: говорить притчами и знаками, лежать на спине, размахивать ручками-ножками и выкрикивать изысканные ругательства.

21 января 2005
Выставка «Россия-2»: политтехнологии и сатира // Дмитрий Волчек, Радиостанция «Свобода»
Марат Гельман неоднократно подчеркивал, что его проект не имеет отношения к оппозиции правящему режиму, зрители воспринимают сатирические работы, обыгрывающие стилистику и символы путинской эпохи именно как политическое инакомыслие.

21 января 2005
Политическая смерть искусственного // Андрей Ковалев, Русский журнал
Приятно наблюдать за возрождением хорошо отработанной старинной технологии. Тут и мягкая апелляция к некоему «Западу» (барин приедет и во всем разберется) — вовсе не случайно выставка «Россия-2» приурочена к 1-й Московской биеннале. Либералы советской античности тоже ведь неизменно апеллировали к «цивилизованному миру», где допускается многообразие форм творческого самовыражения.

21 января 2005
РОССИЯ 2 — ПРОГРАММА ДЕКОНСТРУКЦИИ? В Центральном Доме художника открылась выставка «Россия 2» //  Максим Шульц, ArtTiday.ru
Так или иначе, можно долго рассуждать на тему перспектив проекта «Россия 2» — только время покажет, насколько он трансформируется (его масштабность уже предполагает возможность и даже необходимость трансформации — пусть в отдаленном будущем), а также насколько хорошо он сможет держать удар.

20 января 2005
Все краски мира // Фаина Балаховская, TimeOut-Москва
Поколение очередной, теперь уже компьютерной революции, вскормленное одним на всех «Макдоналдсом», выросшее в больном глобализацией мире, осчастливит Москву полусотней миражей.

20 января 2005
Тело как улика // Фаина Балаховская, TimeOut-Москва
В очереди на Мэпплторпа выстраиваются не любители скандалов, а те, кто способен оценить изысканные формы виртуозных черно-белых снимков.

20 января 2005
Москве покажут великого гея. Мэпплторп раздел даже Шварценеггера // Марина Овсова, «Московский комсомолец»
Главная заслуга американского фотографа — в том, что он буквально поднял вульгарную порнографическую картинку до уровня высокоэстетического полотна. Не случайно на некоторых его фотоработах его же рукой написано: «pictures».

20 января 2005
Надежда умирает в январе. Пять проектов Московской биеннале // «Независимая газета»
Москва обзавелась собственной художественной биеннале вслед за Венецией, Сан-Паулу, Кванжу, Цетине и другими провинциальными городами. Нужно ли это событие нашей столице, предстоит выяснить посетителям нескольких десятков выставок.

20 января 2005
Марат Гельман открыл глаза // Николай Молок, «Известия»
Но Марат Гельман, кроме того что политтехнолог, еще и выдающийся галерист. Если рассматривать «Россию 2» не как провокационную политическую акцию, а как сугубо художественный проект, как собственно выставку, то можно сказать, что она удалась.

20 января 2005
Гельман надвое сказал // Сергей Хачатуров, «Время новостей»
Однако парадокс в том, что сама по себе выставка как выставка очень даже получилась. Она не стала несущей конструкцией нового проекта, но позволила собрать хорошие произведения хороших художников на актуальные для страны темы. Тем более большинство картин и инсталляций было создано к вернисажу специально. А сможет ли проект «Россия 2» совершить переворот общественного сознания, как это удалось книге «Культура 2» Владимира Паперного, покажет время.

20 января 2005
Марат Гельман перезагрузил Россию. «Россия-2» в Центральном доме художника // Ирина Кулик, «Коммерсантъ»
«Россия-2» оказалась неожиданно эффективной реанимацией соц-арта — не того иронически умиленного рисования триколоров и портретов президента и ностальгии по большому советскому стилю, в которые он выродился в последние годы, а по-настоящему подрывной деконструкции нынешнего официоза.

20 января 2005
Триумф тела. Мэпплторп и маньеристы на одной выставке // Ольга Кабанова, «Ведомости» 20.01.2005, N 8 (1289)
Главным в странном родстве Мэпплторпа и маньеристов видится ему мучительный и потому жестокий поиск идеальной красоты и формального совершенства, возможный только в свободном творческом акте, интеллектуально бесстрашном и безоглядно чувственном.

20 января 2005
Куда бежать энтузиастам // Сергей Сафонов, «Газета»
Одним из самых экстремальных дней для московских любителей вернисажей окажется 1 февраля: помимо притороченных к биеннале выставок Михаила Рогинского и Юрия Васильева, а также «квартирного» проекта в РГГУ в этот день открывается еще и «Бубновый валет» в ГТГ. ВМЛК, минута в минуту с упомянутой выше «Диалектикой надежды» будет показан «Неизвестный Кандинский» — сюжет, также достойный внимания. Дело в том, что в Кировском художественном музее обретается коллекция авангардной живописи и графики 1920-30-х годов, поступившей из Яранского краеведческого музея.

19 января 2005
Коллективное «доколе?» // Сергей Хачатуров, «Время новостей»
Руководитель Федерального агентства по культуре и кинематографии Михаил Швыдкой решил делать свою «Культурную революцию» в формате реалити-шоу и только для випов российского искусства. В понедельник состоялся первый выпуск, посвященный готовящейся Московской биеннале.

19 января 2005
Московская биеннале откроется волчьим воем // Николай Молок, «Известия»
Несмотря на все эти запреты и предосторожности, которые можно объяснить лишь тем, что биеннале проводится в Москве впервые, современное искусство все равно приходит: уже на этой неделе открываются первые выставки специальной и параллельной программ биеннале.

19 января 2005
Motorola привозит в Россию выставку Михали Ровнер — главную сенсацию Венецианского биеннале 2003 года // А. Крекнина, «Сотовик»
Как заметил Кирилл Лубнин, представлявший Motorola на пресс-конференции, посвященной запуску проекта, «компания стремится всегда держать руку на пульсе современного искусства, чтобы не упускать из вида самые актуальные тенденции и привносить в свои разработки не только технологические решения, но и дизайнерские находки». По его словам, в России это первый подобный проект, проходящий при поддержке Motorola.

19 января 2005
Марат Гельман: Мне нет места в пространстве «России-1» // Марат Гельман, Кремль.Орг
Мы считаем, что жизненное пространство, которое сегодня в России осталось для искусства, для каких-то личных вещей, для всего того, что не связано с политикой, с очень крупным бизнесом, с телевидением, несправедливо маленькое. Мы хотим это жизненное пространство расширить, при этом мы готовы не вмешиваться в политику, если власть не будет вмешиваться в искусство.

19 января 2005
Противление злу бессилием. Марат Гельман придумал, как сокрушить путинскую Россию. // Велимир Мойст, Газета.Ру
Говорили, что Гельман подвизался политтехнологом при Януковиче, что еще где-то фигурировал полу-инкогнито, пока не отыскалась, наконец, достойная публичная миссия. В ноябре Марат Александрович запустил свой медийно-художественный проект под названием «Россия-2», в рамках которого предложил всем свободомыслящим гражданам противостоять официозу.

18 января 2005
Четвертый путь к еще одной России. Сегодня в Москве открывается выставка «Россия-2» // Надя Плунгян, Полит.Ру
Политическая ирония на выставке в ЦДХ все же прозвучит. Группа «АЕС» выставит изображение будущей Москвы — окруженный рвом Кремль с минаретами. А Аристарх Чернышов в своем проекте «Жевательная грязь» сравнит медиа-воздействие с американскими опытами над военнопленными.

17 января 2005
Догоняющие зайца. Модные художники готовятся к арт-рывку // Игорь Шевелев, «Российская газета»
Главным культурным событием января станет открытие Первой московской международной биеннале современного искусства. По мысли устроителей, возглавляемых Федеральным агентством по культуре и кинематографии, биеннале «выведет изобразительное искусство России на уровень, соответствующий статусу России как мировой державы».

17 января 2005
Духопровод. В Крокин-галерее открылась первая выставка Московской биеннале современного искусства // Федор Ромер, «Время новостей»
Параллельная программа биеннале, составленная из индивидуальных проектов столичных галеристов и кураторов, уже стартовала, не дожидаясь конца месяца. Первым из ее участников отстрелялась, календарно опередив конкурентов, честолюбивая «Крокин Галерея», открыв прямо на старый Новый год выставку Николая Наседкина «Орнаменты. Живопись нефтью».

14 января 2005
«Россия 2» открывается // GiF.ru
18 января в Центральном доме художника (Крымский вал, 10) состоится открытие (pre-opening) выставки Галереи Марата Гельмана «Россия 2». Выставкой «Россия 2» стартует одноименный масштабный проект, цель которого — создать культурную систему, параллельную официозной, собрав творческих людей на рабочей художественной площадке, находящейся в свободном доступе.

14 января 2005
Выставка Ярослава Могутина с 23 января по 20 февраля 2005 года // «Музеи России»
Галерея Риджина представляет выставку Ярослава Могутина (США) «Белый негр». Выставка проходит в рамках 1 Международной биеннале современного искусства в Москве. «Белый негр» — перевод политически некорректного термина Wigger, заимствованного из американского сленга и дословно означающего «White Nigger». Применяется по отношению к белым фанатам хип-хопа, подражающим стилю и поведению черных подростков из гетто.

14 января 2005
Переходите на мозаику из гаек
В «Крокин-галерее» открылась выставка Николая Наседкина под названием «Орнамент. Живопись нефтью».
Так вот, зачем и как из нефти делать орнаменты, и почему именно орнаменты. Последнее объясняется проще всего: изображать что-либо жидкими углеводородами настолько неестественно, что, кроме орнаментов, ничего другого и не выходит. Художник Николай Наседкин с весны парился так и эдак, добавляя в стратегическое сырье то лаки, то присадки, чтобы добиться нужных пластических свойств. Примерно так бальзамировщик достигает сходства покойного с его прижизненным обликом, чтобы родные и близкие не забывали, кого хоронят.

14 января 2005
Картина маслом. Машинным. // Сергей Соловьев, «Новые известия»
Наседкин, мало того, что целыми днями дышал нефтяными и лаковыми парами, должен был по нескольку раз переписывать орнаменты — нефть все равно растекалась и сползала с полотна струйками. Короче, помучиться пришлось изрядно. Получились ничем не примечательные барочные узоры, которые вполне можно было бы написать обычной гуашью. Но концептуальный жест важнее результата.

13 января 2005
Ярослава Бубнова: «Первая выставка биеннале не бывает потрясающей» // Сергей Хачатуров, «Время новостей»
Одна из версий, почему поздно сообщаются подробности, особенно имена художников, — кураторы работают одновременно над другими проектами и очень боятся повредить собственной репутации независимых селекторов. Другая версия конспиративной теории зашифрована в самом названии биеннале...

13 января 2005
Новый год начнется после Московской биеннале // Максим Шульц, artToday
Когда до момента произнесения магической фразы «… биеннале объявляется открытой» остаются если не считанные часы, то весьма небольшое количество дней, начинает казаться: этот масштабный праздник действительно заполнит собой все.

11 января 2005
Сообщники. Коллективное и интерактивное творчество в группах 1960-2000-х годов // Константин Агунович, afisha.ru
Усиленная произведениями последнего времени, коллекция экспериментов наконец-то предстанет собой — начиная с группы «Движение» и Инфанте, с Комара, Меламида и «Коллективных действий», заканчивая «Синими носами», «Обледенением архитекторов», ПГ, АВС и творческими коллективами граффитистов.

11 января 2005
«Россия 2» // Константин Агунович, Афиша
Бывший галерист с политическими амбициями, потом политтехнолог, а ныне снова галерист с амбициями, Гельман объявляет о намерении «конструировать параллельный дискурс, который может воплотиться как в арт-проекты, так и в социальные практики», — и, надо думать, речь именно о социальных практиках, не о чем-то ином.