Публикации25 февраля 2005
Диалекты надежды // Юрий Арпишкин, Андрей Ковалев, «Московские новости»
В помещениях, где когда-то заседала Московская городская Дума, а потом
экспонировались пальто, штиблеты и автомобиль Вождя мирового пролетариата,
показали нынешнее пространственное искусство таким, каким оно является на
самом деле. 25 февраля 2005
Современное искусство поощрят по-новому // Ирина Кулик, «Коммерсантъ»
Как и Московская биеннале, премия "Инновация" показывает, что эта странная
деятельность все больше и больше становится "делом государственной
важности". Хочется надеяться, что вхождение современного искусства в официоз
не случилось путем поглощения. 24 февраля 2005
Ленин перевернулся. Чем прогремела 1-я Московская биеннале // Марина Овсова, Московский Комсомолец
Самый заметный проект основной программы: Константин Лузер (Австрия) — Музей Ленина. Огромный и высоченный зал расписан тончайшими параллельными линиями. Возникает эффект раздвоения личности. Очень оригинально. 22 февраля 2005
Эстетизация зла, или отчего переворачивается Ленин? // Татьяна Хорошилова, NewsInfo.Ru
Бьенале демонстрирует победу современного искусства – за что боролись, на то и напоролись. Но больших художников нет… Все это игра в бисер. 22 февраля 2005
Двойное вхождение в реку. Завершающие вернисажи биеннале // Юлия Логинова, Московский Комсомолец
Илья Кабаков. “Веревки”: Проект получился как бы вдвойне ностальгическим: он и первоначально был некоей анонимной акцией-воспоминанием, сейчас же его второе пришествие лишь усилило эффект. 21 февраля 2005
"Грязные снимки" в плохом освещении // Анна Линдберг, Утро.Ру
Столь нежно любимые искусствоведами всего мира возвышенные термины: "выбор художника", его "специфическое видение мира" – теряют всякую актуальность после того, как вы столкнетесь с суровой жизненной правдой Мэпплторпа: 21 февраля 2005
Действующая модель апокалипсиса (проект группы АЕС+Ф «Последнее восстание») // А.А., Огонек
«Современная культура настроена на то, что возможны «чистая война» и связанные с ней сексуальные переживания», -- считает Евзович. Соединение оружия, юных моделей и библейских пейзажей выполнено в духе живописной традиции классицизма. 16 февраля 2005
Человечки с синими носами // Лидия Иванова, Собеседник, Москва
16 февраля 2005
Без фиги в кармане. Выставка Михаила Рогинского в ГЦСИ // Фаина Балаховская, Время Новостей
16 февраля 2005
Поделки модерн-арта. Биеннале докатилась до Коломны // Наталья Громова, Московский Комсомолец
16 февраля 2005
Диалектика разочарования // Екатерина Деготь, Время Новостей
16 февраля 2005
Глеб Смирнов: Хочется, чтобы все немного унялись // Сергей Хачатуров, Время Новостей
Историк искусства, философ и литератор Глеб Смирнов без малого десять лет живет в Венеции. Кураторы, художники, комиссары российского павильона Венецианской биеннале, а также приезжающие на старейший в мире артфорум критики после официальных мероприятий по установившейся традиции стараются заглянуть на огонек в дом Глеба. В радушном приеме, хорошем вине, интересном разговоре можно быть уверенными. Сейчас «русский венецианец» приехал в Москву. Амплуа его изменилось. Из старожила Венеции он превратился в гостя российской столицы. О том, насколько Первая Московская биеннале конкурентоспособна с существующей сотню лет венецианской, с Глебом СМИРНОВЫМ беседует обозреватель «Времени новостей» Сергей ХАЧАТУРОВ. 16 февраля 2005
Биеннальский разъезд // Сергей Хачатуров, Время Новостей
Вспомнив бессмертный гоголевский «Театральный разъезд», в котором два просвещенных театрала, спрятавшись под лестницей, слушали реплики выходивших после спектакля зрителей, Сергей ХАЧАТУРОВ примостился под неработающим эскалатором Музея Ленина и записал отдельные комментарии выходящих с биеннальской выставки именитых посетителей. 16 февраля 2005
На зависть зависимым. Первая Московская биеннале глазами свободных экспертов // Сергей Хачатуров, Время Новостей
Первая Московская биеннале современного искусства будет работать еще полмесяца. Так что спешите видеть. Кто не успел -- тот опоздал... 15 февраля 2005
Искусство в подвешенном состоянии // Ирина Кулик, Коммерсантъ-Daily
Один из самых интересных проектов биеннале оказался практически недоступным для зрителей. Можно понять нежелание Ильи Кабакова возвращаться домой. Для него осмысление кафкианских перипетий российской жизни – уже пройденный этап. А вот для устроителей его выставки, увы, нет. 15 февраля 2005
Свобода слова без трех букв. Европейское искусство в российских снегах // Ксения Иванова, Страна.Ру
Один из многочисленных интересных проектов Первой Московской
биеннале современного искусства — это инсталляция австрийского
художника Константина Лузера «Светопишущая машинка». По задумке автора, все желающие смогут отразить свои
ощущения на световом панно в виде кратких слов или символов,
управляя лампочками с помощью пульта с выключателями. Однако уличная свобода слова несколько ограничена. 14 февраля 2005
Организованный хаос // Маргарита Удовиченко, Финанс
Все три этажа музея отданы молодым творцам из разных стран мира. У посетителя вполне может сложиться представление о том, что такое актуальная и пульсирующая художественная мысль. 14 февраля 2005
Призраки биеннале // Юлия Попова, Эксперт
Если бы на биеннале давали премию за наиболее точное соответствие теме, то "Облако" Валерия Кошлякова должно было бы ее получить. Ведь в этом и заключается наша надежда - надежда на то, что в самой бесприютной степи, посреди самого заснеженного поля, в самом заброшенном краю нас с небес поманит искусство. 14 февраля 2005
Терарт? Свечка черту // Никита Алексеев, Iностранец
12 февраля 2005
В лабиринте Памяти. // Елена Широян, Культура
Главное для Виолы - онтологические проблемы бытия и постижение границ человеческого восприятия. Его произведения полны серьезности и величественности, но лишены иронии, присущей постмодернизму. 11 февраля 2005
Биеннальских наградили. За инсталляцию "Лев Толстой и куры" Олег Кулик получил от Зураба Церетели медаль "Достойному" // Николай Молок, Известия
Зураб Константинович - просто гений. То есть он всегда был мастером пиара и селф-промоушна.. Со стороны это выглядит примерно так: команда из ста человек год делала биеннале, а в конце Зураб Константинович заявил, что это его биеннале - и выписал своим работникам премию. 11 февраля 2005
Вой по настоящему. Субъективные заметки с Первой Московской биеннале современного искусства // Татьяна Хорошилова, Российская газета
И вот 1-я Московская международная биеннале современного искусства. Это значит не только выстояли, выжили, но сынтегрировались с Западом и Америкой. Основная выставка проходит в Музее Ленина. Уже то, что художникам отдали культовое здание - делайте что хотите, говорит о победе свободных художников. Правда, в другой, демократической стране. 11 февраля 2005
Божественные игры Михаль Ровнер // Елена Руденко, Культура
Организаторы биеннале, обеспокоенные недостаточной подготовленностью отечественного зрителя, справедливо хотели сориентировать его на позитивное восприятие современного искусства, продемонстрировав лучшие образцы. Проекты Билла Виолы, Кристиана Болтански и Михаль Ровнер действительно стали камертоном, задающим тональность этого полифонического действа. 10 февраля 2005
Негромкая связь. Параллельная программа Московской биеннале интереснее основной // Ольга Кабанова, Ведомости
Возможно, стоило бы в первый раз не брать новые высоты, а укрепиться на уже достигнутом, показывать не художников с неизвестным будущим, а тех, кто уже научился говорить со зрителем. И это была бы не уступка буржуазному вкусу, а часть наступления на человеческое одиночество, которое любому искусству — враг. 10 февраля 2005
Смычка классики и андеграунда. Кулика не трогать! Он теперь медалист // Марина ОВСОВА, Московский Комсомолец
Беспрецедентное событие случилось в Академии художеств. Ее президент Зураб Церетели наградил медалью “Достойному” организаторов и некоторых заметных участников 1-й Московской биеннале современного искусства. Событие происходило в зале президиума академии на Пречистенке, где встретились две абсолютно разные группы, до сих пор никак не пересекавшиеся: представители старого, традиционного искусства и модные актуальщики. 10 февраля 2005
Петровка волнуется. И издает звуки мусора // Юлия Логинова, Московский Комсомолец
10 февраля 2005
Интеллектуальный кунштюк. Роберт Мэпплторп и классическая традиция // Роман Грецкий, Культура
Кураторская концепция и выставленные вещи сосуществуют внутри проекта, практически не пересекаясь друг с другом. Виртуозное искусствоведческое упражнение Ипполитова, увы, оказалось самодостаточной игрой ума, существующей совершенно отдельно от визуальной реальности экспозиции. 09 февраля 2005
Звезды исследовали свою природу // Григорий Ревзин, Коммерсантъ-Daily
В общем, понятно, почему этих, самых успешных российских художников не стали активно привлекать к основным экспозициям биеннале - для молодой русской художественной революции, отчасти даже с претензией на небольшой пожар мировой, они слишком обуржуазились. 09 февраля 2005
Цвет в конце туннеля. "Свое иное" Михаила Рогинского // Григорий Ревзин, Коммерсантъ-Daily
Биеннале сделана грамотно, как "Макдональдс". Мы просто пересадили сюда западный продукт, даже не надеясь, что он кому-то понравится, вовсе и не с этой целью. А для того, чтобы Москва стала одним из пунктов в движении мирового арт-календаря. Это как будто бы получилось, и это не хорошо и не плохо, это просто так. 09 февраля 2005
Город как выставка. // Валентин ДЪЯКОНОВ, ОГОНЕК
Если же организаторам удастся создать праздничный ажиотаж, то биеннале преподнесет зрителям множество сюрпризов. Окажется, к примеру, что современное искусство - белое, пушистое и пестрое, как клипы MTV, и тоже хочет всем-всем понравиться. 09 февраля 2005
Андрей Ерофеев: Конфликты с госмузеем остались позади // Сергей Хачатуров, Время Новостей
Музей решил отреагировать на биеннале молодого искусства. Показав, что молодое искусство связано с традицией. В России эта традиция своеобразна. Давление социальной среды было таково, что люди выживали в коллективах. 09 февраля 2005
КОЛЛЕКТИВНЫЙ ГЛАЗУНОВ. Искусство постмодернистского салона // Михаил Сидлин, Независимая газета
Весь пафос новой биеннале свелся, собственно, к тому утверждению, что Москва тоже может быть площадкой для биеннале. Но вот конкретных выставочных пространств, заточенных под прием биеннале, в Москве не нашлось. И не лучше ли было начать с того, чтобы отстроить хотя бы одно современное пространство хотя бы для одного успешного музея? 09 февраля 2005
АРТикуляция №32 с Дмитрием Барабановым // Дмитрий Барабанов
Вместо наблюдения за ординарной встречей трёх женщин (к тому же актрис) публика абсолютно явственно сопереживает развёртывающемуся на глазах чуду. И что удивительно, в полном соответствии с «Диалектикой надежды»… 09 февраля 2005
"Черные вдовы" современного искусства // Deutsche Welle
Москва становится известной в мире искусства не только как город классики - Третьяковской галереи или ГМИИ имени Пушкина. По единодушному отзыву прессы, российская столица впервые во всей полноте открылась и современному искусству. Другой вопрос, всем ли это понравилось. 09 февраля 2005
Возрождение недовольства // Нора Фицджералд, The Financial Times
В бывшем Музее Ленина - его прежняя экспозиция демонтирована - пенсионерки с золотыми зубами и в норковых шапках с недоумением рассматривают экспонаты, которые могли бы занять достойное место в галерее Саатчи. 09 февраля 2005
Академический мезальянс // Ирина Кулик, Коммерсантъ-Daily
09 февраля 2005
Поездка в Коломну // Никита Алексеев, Русский журнал
Проще всего предположить, что заявители в прокуратуру относятся
к категории лиц с расшатанной психикой, во всем видящих
тайный смысл, заговор и дьявольские козни. Или их обуревают
подавленные комплексы? 08 февраля 2005
Упор на креативность, а не коллективность // Стивен Ли Майерс, The New York Times
Повторяя мнения других кураторов, Бакштейн сообщил, что пока доволен высокой посещаемостью выставки. Комиссар биеннале Евгений Зяблов заявил: ’Осмелюсь сказать, что с открытием этой биеннале Россия уже не находится на периферии мира искусств’. 08 февраля 2005
Выставка «Сообщники» // Григорий Заславский, Радио "Маяк"
Георгий Литичевский: Художник — это некая сила, противостоящая общественным нормам, предлагающим альтернативные структуры в виде объединений. Эта тема является центральной на нашей выставке. В ней представлены разные типы таких сообществ. 08 февраля 2005
ТЕНИ ЗАБЫТОГО САМОВАРА. Кристиан Болтански и искусство памяти // Михаил Сидлин, Независимая газета
Перед входом в здание Аптекарского приказа слышен злой лай собак. Кажется, что за дверью скрывается стая голодных овчарок. Но на самом деле там только два маленьких динамика, спрятанных под стулом в предбаннике. Этот лай – то ли напоминание об ужасах гетто, то ли голос Цербера, охраняющий вход в царство теней. 07 февраля 2005
Художник, закопайся в коробочку! // Юлия ЛОГИНОВА, Московский Комсомолец
Факт открытия Первой Московской биеннале взбудоражил всю московскую художественную жизнь. Сегодня на повестке — исследовательская работа. Которая не менее интересна, чем живописные впечатления. 07 февраля 2005
Воскрешение отцов. Выставка Кристиана Болтанского — лучший иностранный проект Московской биеннале современного искусств // Федор РОМЕР, Время Новостей
Искусство Болтанского сродни спиритическому сеансу, потому для работ так важна общая атмосфера: полумрак, точечный тусклый свет, легкое колыхание мертвых покровов. 07 февраля 2005
Ирина Антонова: Леонардо приравняли к стульям и диванам // Игорь Шевелев, Российская Газета
Современные художники, работающие в более традиционных формах,
сохраняющих образ реального мира, отсечены от биеннале. Получилась
очередная однобокость. В Музее Ленина я не увидела
ни одной значительной вещи.
07 февраля 2005
«У него на картине — судьба табуретки» // Татьяна Невская, ГАЗЕТА
У меня такой план: в течение пяти лет соберу его работы
различных периодов, которые находятся у меня. И вот, когда
уже все будет показано и осмыслено, можно будет сделать
ретроспективу. Тогда станет ясно, что объединяет разные периоды
творчества Рогинского. 07 февраля 2005
Отборный диамат. Первая Московская биеннале - самый амбициозный художественный проект года // Жанна Васильева, Дмитрий Пленкин, Итоги
В общем, произведение искусства в современную эпоху выступает как катализатор общения, заставляет людей преодолевать границы молчаливой сдержанности, подталкивая к высказыванию. 07 февраля 2005
МЫЛО — ПО ЛЕНИНСКИМ МЕСТАМ // Наталия САВОСЬКИНА, Софья БЕНЕДДРА, Новая Газета
Каким образом Московская биеннале может конкурировать с мировыми? Фишку придумали: новорожденную биеннале позиционируют как единственную зимнюю. Не поспоришь. 06 февраля 2005
Швыдкой зашел в метро // МАРИЯ МИКЕЛИ, Профиль
Михаил Швыдкой дал сигнал к началу ужина, объявив: «Искусство может быть плохим или нет, а вот кухня здесь хороша, как никогда».
05 февраля 2005
ИЗ ТРЕТЬЯКОВКИ ПРЯМИКОМ НА ЛУБЯНКУ (Выставка «Сообщники» и проект «Информбюро» прекрасно дополняют друг друга)
// Максим Шульц, ArtToday.ru
Государственная Третьяковская галерея наконец взялась за то, чем
по статусу ей давно положено было заняться. После серии ретроспектив классиков 60-х, Новая Третьяковка решила одарить своим вниманием всех остальных — от Комара и Меламида до граффити-команд «Rus Crew» и «Absurdmafia».
05 февраля 2005
ФАБРИКА КАДРОВ (Выставка молодых российских художников «No comments?») // Вера Щербина, ArtToday
Высказывание «Без комментариев», вопреки желанию говорящего, воспринимается
как признак однобокого представления информации,
а то и намеренного её сокрытия. Впрочем, художники
не стремятся горячо протестовать — лишь, порой весьма
иронично, выразить свою точку зрения 05 февраля 2005
В дом фотографии совершено вторжение. // Московский Комсомолец, Марина ОВСОВА.
Выставиться у Свибловой в рамках биеннале — престижней не бывает. Художники шли буквально на жертвы, готовя свои произведения. Одна художница исколесила все Подмосковье, другой разобрал сотню старых радиоприемников, а еще один добрался аж до самой Антарктиды. 05 февраля 2005
Зона свободы от дискурса // Майке Янзен, Die Tageszeitung
Национальные идентичности никогда не удается игнорировать полностью, даже если такова воля кураторов, которые только в каталоге решили дать информацию о том, какую страну представляет тот или иной художник. 04 февраля 2005
Дольше! Глыбже! Ширше! // Андрей Ковалев, Русский Журнал
Человек глубоко консервативный, я полагаю, что искусство и есть язык критического анализа общества. По сей причине меня особенно интересует язык художественной критики, который в биеннальный период достиг максимальной интенсивности. 04 февраля 2005
Современное искусство в России, наконец, получило право на жизнь // Гарри Белле, Le Monde
Министр культуры Александр Соколов: 'Поддержка современного искусства - одно из важнейших направлений культурной политики нашей страны - динамично развивающейся России'. 04 февраля 2005
Московская биеннале: водка за счет спонсоров // Инопресса
На прошлой неделе открылась первая Московская биеннале современного искусства. Об этом событии в пятницу пишет французская Le Monde. Доверенная шести кураторам, биеннале проходит под девизом "Диалектика надежды" 04 февраля 2005
Трусы в горошек стали музейным экспонатом // Ксения Иванова
Московская биеннале вспоминает квартирные выставки 50-х-70-х 04 февраля 2005
Чужой славы не надо // Марат Гельман, Московские Новости
Автор статьи в «МН» мог бы спросить, являлись ли
моими проекты «Голосуй или проиграешь» и выборы Виктора Януковича
на пост президента Украины. Я бы ответил, что не имею
к ним никакого отношения. Я хорошо знаю людей, которые
создавали эти проекты, и чужой славы мне не надо. 04 февраля 2005
Голый валет, ваша дама бита. Зубы в хозяйственном мыле! // Оксана Герасимова, Юлия Логинова, Московский Комсомолец
Парадоксально, но факт — безвозвратно ушедшая традиция квартирных выставок сегодня переживает второе рождение. Современные авангардисты снова хотят показать себя в приватной зажигательной атмосфере, именуемой коммуналкой или сквотом, в отсутствие чопорных критиков, официоза и толпы случайных зрителей. 03 февраля 2005
Новая серьезность // Егор Одинцов, Максим Гуреев, «Культура»
Таким образом, вновь обнаруживает себя извечная российская дилемма — или органичный в своем нонконформизме андеграунд, или натужный официоз, с пугающей быстротой становящийся достоянием широких зрительских масс. 03 февраля 2005
Дырку в экране закрыли итальянцы. Спецгости рассыпались по Москве // Юлия Логинова, «Московский комсомолец»
Может ли принцип «каждый за себя» быть единственным и верным для равновесия между человеческими существами? Вот так вот. Не знаю, нашли ли они ответ на эти вопросы в процессе работы и сможет ли ответить на них зритель, но получилось очень красиво. 03 февраля 2005
Выставка «Сообщники» в Третьяковке на Крымском валу // Дмитрий Савосин, «Вечерняя Москва»
На выставке «Сообщники», интересной, часто трогательной, жизнь художников советского андерграунда выглядит похожей на быт флорентийской артели, так благостно описанный Джорджо Вазари. 03 февраля 2005
Хроника нехороших квартир. История квартирных выставок в музейном центре РГГУ и на одиннадцати площадках Москвы // Игорь Чувилин, Газета.ру
Ненароком созданная Страной Советов конфиденциальная привлекательность домашнего, приватного пространства затягивала в себя все, что было чуть более живое, чем политинформация и концерт ко Дню милиции. «Квартирники» — это наше ноу-хау. 03 февраля 2005
Обнуление // Андрей Ковалев, «Время новостей»
Эпоха больших дискурсов закончилась, Дерридой уж не прикроешься. Производство новых смыслов в промышленных масштабах, которым занималась мировая худобщественность последние три десятилетия, стало у нас на глазах каким-то дурным тоном. 03 февраля 2005
Как стать крупным капиталистическим художником. В подземном переходе у метро «Пролетарская» в рамках Биеннале представил цикл работ «Инвайт-ромент» // Владимир Сальников, «Вечерняя Москва»
Осмоловский как настоящий марксист, т. е. человек, очень хорошо разбирающийся в капиталистической экономике, сделал анализ художественного рынка и ситуации в культуре и вычислил, какого рода поделки будут иметь сегодня большой — капиталистический — успех. 03 февраля 2005
Покинутый дом. «Пост-диаспора: вояжи и миссии» // Вера Щербина, Arttoday.ru
На выставке, проходящей в Московском Музее современного искусства, на всех табличках-подписях указано два места жительства авторов. Через длинное тире. Будто имярек, подобно кочевнику-номаду, вечно находится в долгом пути без постоянного пристанища. В определенном смысле так оно и есть: выставка посвящена опыту жизни в диаспоре художников — выходцев из Восточной Европы. 03 февраля 2005
Ленин кашляет в картонке. Человек как наглый Мики-Маус: Москва открывает свою первую Биеннале современного искусства // Керстин Хольм, Франкфуртер Альгемайне Цайтунг
emptyВ суровом российском климате, который задал адреналина и международной кураторской команде, и художникам из тридцати стран, цветет исключительно оживленная художественная жизнь. Искусство местного производства — видео, фотомонтаж, инсталляции, — ценимое галереями и презираемое консервативными директорами музеев, — равно как и его зарубежные образцы в феврале заполонило весь город. 02 февраля 2005
Гнездо сообщников установлено. У русского современного искусства — долгая история // Юлия Логинова, Наталья Громова, «Московский комсомолец»
Андрей Ерофеев сразу понял, что когда-нибудь то, что делают эти веселые ребята, заинтересует не только их близких приятелей. За двадцать с лишним лет его коллекция стала столь большой, что смогла заполнить чуть ли не половину Третьяковки на Крымском Валу. И одновременно очень качественной. 02 февраля 2005
Всем давали вешаться // Игорь Чувилин, «Газета»
У меня было две идеи: показать явление как можно полнее и не портить картину — не вытаскивать только имена первого ряда. Они, конечно, здесь есть, но хотелось и каких-то забытых художников показать. 02 февраля 2005
Сон в подсобке. «Приветствие» Билла Виолы в ГМИИ имени Пушкина // Григорий Ъ-Ревзин, «Коммерсантъ»
Одно дело — живопись, где найдены позы и жесты, пластически выражающие суть происходящего, а другое дело видеоарт, в котором у происходящего и нет никакой сути, а есть лишь ощущение бессмысленного протекания времени. 02 февраля 2005
Приветствовали в подвале // Николай Молок, «Известия»
Пальто Болтански в руине выглядят как влитые. Чердак для Кабакова вообще родное место. А видео Виолы в затемненном зале смотрится как в катакомбах. Что отвечает мистическому смыслу «Приветствия». 02 февраля 2005
Продлись, мгновенье. Видеоинсталляция Билла Виолы в ГМИИ имени Пушкина // Фаина Балаховская, «Время новостей»
Проект Билла Виолы — украшение Московской биеннале. Современное искусство редко предстает в таком виде: изящный замысел, классически совершенные формы и мощнейшее воздействие на зрителя. 02 февраля 2005
«Хочется думать, что Москва — не провинция». «Информбюро» на Лубянке // Сергей Сафонов, «Газета»
Александра Обухова: «Нас никто не финансирует, просто мы решили, что этот тип искусствоведения наиболее нам понятен, и мы понимаем, что это нужно, но этого никто не делает. Фонд создан, чтобы быть открытым, публичным ресурсом. И чтобы люди узнали, что мы есть, мы и затеваем вот такие показы. Другое дело, что сегодня у нас есть помещение, а завтра его может не быть». 02 февраля 2005
Мерцание инфратонкого. Инсталляция «Infraтонкий» Анатолия Журавлева // Максим Шульц, Arttoday.ru
Инсталляция демонстрирует попытку прорыва сквозь эдакую матрицу, виртуальную реальность, созданную медиа. 02 февраля 2005
Постмодерн белокаменный // Константин Кудряшов, АиФ – Москва
Заверения путеводителя о том, что «новые художники уже не эпатируют публику», оказались то ли враньем, то ли провокацией. 02 февраля 2005
Как Ленина домой не пускали // Никита Алексеев, «Русский журнал»
Это больше всего похоже на курсовой просмотр студентов Суриковского института при советской власти, это столь же бессмысленно и скучно, только сделано при помощи других технологий и при других обстоятельствах. 02 февраля 2005
Человеческое, просто человеческое. «Человеческий проект» // Максим Шульц, Arttoday.ru
Весь проект — скорее серия впечатляющих зарисовок, предлагающих зрителю самому пережить и осознать увиденное, а не настойчивая попытка любой ценой заставить его обратить внимание на окружающее и окружающих. 02 февраля 2005
Над русской деревней сгустилось прекрасное // Сергей Ходнев, «КоммерсантЪ»
В рамках Московской биеннале современного искусства в Третьяковской галерее на Крымском валу экспонируется инсталляция Валерия Кошлякова «Облако» (Il Nuvola). 02 февраля 2005
Кристиан Болтански: «Я не считаю себя современным художником, я очень традиционен» // Наталия Володина, «Известия»
Сюжет всех моих работ прост: был кто-то, а теперь его нет. Ношеные вещи помогают создать эффект отсутствия — на нем все держится. 02 февраля 2005
Полная биеннале. Как авангардисты и госбюджет искусство победили // Марина Образкова, «Солидарность»
Нынешняя биеннале, как считает руководитель Федерального агентства по культуре и кинематографии, должна стать удачной попыткой вписать современное
российское искусство в мировую культуру, показать неискушенному зрителю
важность этой самой художественной культуры. Так как именно эта область
культуры остается самой непопулярной. 02 февраля 2005
Современное против прекрасного // Елена Широян, «Русский курьер»
Символ прежней страны и приметы радикального ее обновления (ведь биеннале, как и современное искусство вообще, — не торжество красоты, а полигон для экспериментов, двигающих творческий процесс) как нельзя лучше пришлись друг другу: и тот, и другие ныне в роли маргиналов. 02 февраля 2005
Банды авангарда // Ирина Кулик, «Коммерсантъ-Daily»
Выставка «Сообщники» — основной российский специальный проект I Московской биеннале современного искусства. «Сообщники» — это и российский вариант «эстетики взаимоотношений» Никола Буррио, и наша версия «Станций Утопии» Ханса Ульриха Обриста. 02 февраля 2005
Медленная цитата. Пушкинский музей принял инсталляцию Билла Виолы // Ольга Кабанова, «Ведомости»
Современное искусство весь прошлый век манифестировало свой разрыв с традицией, нервно корежа обретенную классическим искусством гармонию. Билл Виола в самом конце века эту гармонию решил воспроизвести и оживить, и у него, как ни странно, это получилось. 01 февраля 2005
Долгое приветствие. Билл Виола в Пушкинском музее // Сергей Сафонов, «Газета»
Мимолетная уличная зарисовка вырастает до размеров фундаментального обобщения, по лицам персонажей проносится множество оттенков эмоций, причем отсутствие ясно выраженного действия только подчеркивает монументальность непродолжительной по времени просмотра работы. 01 февраля 2005
«Арт-Клязьма» ищет новый формат // Сергей Хачатуров, «Время новостей»
Снег, мороз и солнце оказались главными составляющими идеальной экспозиции. Как сказал один из именитых гостей «Арт-Клязьмы» Георгий Пузенков, «брось на снег перчатку — и выставка готова!». 01 февраля 2005
Художники сморозили искусство // Ирина Кулик, «Коммерсантъ-Daily»
Фестиваль искусств в бывшем хрущевском пансионате был, возможно, последним реликтом неформально-тусовочного духа отечественного contemporary art. В ключевых проектах Московской биеннале сами эти особенности бытования искусства уже становятся объектом исследований и реконструкций. 01 февраля 2005
«Провокация тяжелобольных людей». На выставку «Россия-2» подали в суд // Аля Харченко, «Коммерсантъ-Daily»
Специальный проект Московской биеннале заставил группу граждан выступить с требованиями выставку немедленно закрыть, а против ее организаторов возбудить уголовное дело. 01 февраля 2005
Кладбищенская земляника // Велимир Мойст, Газета.ру
Пожалуй, одним из лучших проектов биеннале стала выставка «Сообщники» в Третьяковской галерее на Крымском валу. Многие ветеранские опусы выглядят более свежими, энергичными, отвязными, чем сегодняшние образцы «актуального искусства» на других площадках биеннале. 01 февраля 2005
Художники докопались // Марина Овсова, «Московский комсомолец»
Мороз, ели в снегу. И хоть тусклое, но все же солнце. Чем не день чудесный? Художники, участники Московской биеннале, решили воскресенье посвятить играм на свежем воздухе. На радость многочисленной публике. 01 февраля 2005
Третьяковке снесло крышу // Николай Молок, «Известия»
В выходные в Третьяковке случилось несчастье. Инсталляцию австрийца Константина Лузера — множество лампочек на крыше и стене здания на Крымском Валу — снесло ветром. Проект заключался в том, что любой прохожий набирает на «пишущей машинке» любое слово, и оно зажигается тысячей ламп на стене, как иллюминация.
| 
